RADIOLARIA

En mayo de 2009 llegó el momento de hacer corte de caja para desenterrar peripecias de los años salvajes en los que el combustible parecía ser infinito. La misión no fue fácil para Mötley Crüe, la cuarteta de hombrecillos parranderos que sólo pensaba en hacer música, untarse laca, consumir sustancias y bebidas multicolor y follarse a cuanta nena de curvas desatornillantes rondara por ahí.

Sucedió cuando el ya no tan atlético vocalista Vince Neil y el bajista Nikki Sixx se vieron cara a cara con Andy Greene, de la revista Rolling Stone, para hablar de los veinte años de Dr. Feelgood, mítica placa color verde baño que iniciaba con sonidos de sirenas de policía y una fortísima colisión.

Sixx fue el primero en admitir que, antes de aceptar la entrevista, debió desempolvar mejor aquel disco para recordar minucias detrás de los tracks que embelesaron a un ejército de greñudos. Pero al menos hubo cortes clásicos, como «Same Ol’ Situation», que ambos explicaron con claridad y sentido del humor. En realidad la nota, diría cualquier periodista, era que estos dos siguieran vivos y hasta lúcidos para hablar de épocas romanas sin haber sido romanos.

«Es acerca de chicas abandonándote ¡por chicas! Esto realmente es algo que sucede. Y es algo peor que cuando una chica te deja por otro hombre, porque en un caso como este no hay mucho que puedas hacer», remembró Neil, el güero que escogía mujeres a partir del tamaño de sus senos o del coche deportivo del que ostentaran factura. Este par de posesiones abrían el candado del Vince menos cerebral.

También abreviado como «S.O.S.», el quinto sencillo de aquella producción salió al mercado el 31 de julio de 1990, como parte de un habilidoso drible de los integrantes del grupo a su disquera.

«Me encanta recordar que cuando los chicos de Elektra (Records) lo escucharon el corte, dijeron algo como ‘Oh, es perfecto para ser sencillo’», relató Sixx. «Habiendo pasado el tiempo, cuando ‘Same Ol’ Situation’ era ya un hit, le informé a la compañía que trataba sobre lesbianismo. Y uno de ellos, con voz de sepulturero, me contestó… ‘Si hubiese sabido eso, no lo hubiésemos lanzado’».

Pese al manantial de entrevistas, documentales e indiscreciones, nunca se ventiló cuál de los Crüe fue abandonado por su chica para irse a intercambiar fajoteos y saliva con otra mujer. Pero el hecho no fue una rareza. En un espagueti de sexo animal donde los cuatro se perdían entre senos, piernas, champaña y objetos cuyas formas embonaban en ciertas cavidades sin importar el género, cómo no iba a terminar engarzada, de cuando en cuando, una de sus novias con otra. En la desenfrenada e inmensa isla de la fantasía de Mötley Crüe, era posible tejer tal número de opciones carnales que alguna iba a acabar desfavoreciendo a sus protagonistas.

«Introduced me to her lover in a cellophane dress, then they bid me a sweet farewell, last time I saw them they were kissing so softly to the sound of wedding bells…«